While a picture transports the spectator almost instantly into a landscape, language can only describe it detail by detail, bringing it slowly into the reader's mind. How can a literary work capture the feel of a place in both its atmosphere and its topography without losing the reader in a descriptive forest? One solution, proposed by Balzac, is to tie description to a moving body. Balzac's novels open with detailed portrayals of the setting, but the descriptions never threaten the reader's sense of orientation because they trace a precise path through the fictional world. When the novel describes a house, the narrator inspects the building in a systematic manner, approaching it from the street, examining the garden and the front, entering through the main door, and walking from room to room, as would a real estate agent or a prospective resident. The reader ends up with a precise notion of the layout of the building, all the way down to the floor plan.::그림은 보는 사람을 거의 즉시 풍경 속으로 이동시키지만, 언어는 그것을 세부 사항 별로 하나하나 묘사하여 그것을 독자의 마음속에 서서히 떠오르게 할 수 있을 뿐이다. 문학 작품은 독자가 묘사의 숲에서 길을 잃게 하지 않으면서, 어떤 장소의 분위기와 지형 모두에 깃든 그곳의 느낌을 어떻게 담아낼 수 있을까? Balzac이 제안한 한 가지 해결책은 묘사를 움직이는 사람과 연결하는 것이다. Balzac의 소설은 배경에 대한 상세한 묘사로 시작하지만, 그 묘사는 허구의 세계 속에서 정확한 경로를 따라 이루어지기 때문에 독자의 방향 감각을 결코 위협하지 않는다. 소설이 집을 묘사할 때, 화자는 부동산 중개인이나 미래의 거주자처럼 체계적인 방식으로 건물을 점검하는데, 거리에서 그 집으로 다가가 정원과 정면을 살펴보고, 현관문을 통해 들어가서 방에서 방으로 걸어 다닌다. 결국 독자는 평면도에 이르기까지 그 건물의 배치에 대해 정확한 개념을 갖게 된다.