1
We must explore the relationship between children's film production and consumption habits.
우리는 어린이 영화 제작과 소비 습관 사이의 관계를 탐구해야 한다.
핵심 정리
2432-32주제
The cross-generational consumption and cultural significance of children's films
핵심 주장
Despite the name suggesting ownership by children, 'children's films' attract significant cross-generational audiences, as shown by box office data, challenging the old prejudice of their separation from 'legitimate' adult cinema and highlighting their central role in contemporary popular culture.
원문
We must explore the relationship between children's film production and consumption habits. The term "children's film" implies ownership by children ─ their cinema ─ but films supposedly made for children have always been consumed by audiences of all ages, particularly in commercial cinemas. The considerable crossover in audience composition for children's films can be shown by the fact that, in 2007, eleven Danish children's and youth films attracted 59 per cent of theatrical admissions, and in 2014, German children's films comprised seven out of the top twenty films at the national box office. This phenomenon corresponds with a broader, international embrace of what is seemingly children's culture among audiences of diverse ages. The old prejudice that children's film is some other realm, separate from (and forever subordinate to) a more legitimate cinema for adults is not supported by the realities of consumption: children's film is at the heart of contemporary popular culture.::우리는 어린이 영화 제작과 소비 습관 사이의 관계를 탐구해야 한다. '어린이 영화'라는 용어는 어린이에 의한 소유권, 즉 '그들의' 영화를 암시하지만, 소위 어린이를 위해 만들어진 영화는 특히 상업 영화에서, 항상 모든 연령대의 관객들에게 소비되어 왔다. 어린이 영화의 관객 구성에서 상당한 (연령 간의) 넘나듦이 있다는 것은, 2007년에 11개의 덴마크의 어린이 및 청소년 영화가 극장 입장객의 59퍼센트를 끌어모았고 2014년에는 독일의 어린이 영화가 전국 극장 흥행 수익 상위 20개 영화 중 7개를 차지했다는 사실에 의해 증명될 수 있다. 이 현상은 다양한 연령대의 관객들 사이에서 겉으로는 어린이 문화처럼 보이는 것이 더 광범위하고 국제적으로 수용되는 것과 일치한다. 어린이 영화가 성인을 위한 더 제대로 된 영화와는 별개의 (그리고 영원히 하위의) 다른 영역이라는 오래된 편견은 소비의 실상에 의해 뒷받침되지 않는다: 즉, 어린이 영화가 현대 대중문화의 중심에 있다.
문장별 분석
2
The term "children's film" implies ownership by children ─ their cinema ─ but films supposedly made for children have always been consumed by audiences of all ages, particularly in commercial cinemas.
'어린이 영화'라는 용어는 어린이에 의한 소유권, 즉 '그들의' 영화를 암시하지만, 소위 어린이를 위해 만들어진 영화는 특히 상업 영화에서, 항상 모든 연령대의 관객들에게 소비되어 왔다.
3
The considerable crossover in audience composition for children's films can be shown by the fact that, in 2007, eleven Danish children's and youth films attracted 59 per cent of theatrical admissions, and in 2014, German children's films comprised seven out of the top twenty films at the national box office.
어린이 영화의 관객 구성에서 상당한 (연령 간의) 넘나듦이 있다는 것은, 2007년에 11개의 덴마크의 어린이 및 청소년 영화가 극장 입장객의 59퍼센트를 끌어모았고 2014년에는 독일의 어린이 영화가 전국 극장 흥행 수익 상위 20개 영화 중 7개를 차지했다는 사실에 의해 증명될 수 있다.
4
This phenomenon corresponds with a broader, international embrace of what is seemingly children's culture among audiences of diverse ages.
이 현상은 다양한 연령대의 관객들 사이에서 겉으로는 어린이 문화처럼 보이는 것이 더 광범위하고 국제적으로 수용되는 것과 일치한다.
5
The old prejudice that children's film is some other realm, separate from (and forever subordinate to) a more legitimate cinema for adults is not supported by the realities of consumption: children's film is at the heart of contemporary popular culture.
어린이 영화가 성인을 위한 더 제대로 된 영화와는 별개의 (그리고 영원히 하위의) 다른 영역이라는 오래된 편견은 소비의 실상에 의해 뒷받침되지 않는다: 즉, 어린이 영화가 현대 대중문화의 중심에 있다.
논리 구조
논리 구조 트리가 아직 없습니다.